在雙峰的試點劇集中，大衛·林奇（David Lynch）熟練地捕捉了高中生活的平凡習慣：一個偷偷摸摸的學生，另一個被召喚到校長辦公室，並在教室裡召集了滾動電話。但是，當一名警官進入老師時，現場發生了巨大的轉折，隨後尖叫和一名學生在院子裡奔跑。相機專注於空座位，兩個學生交換了一眼，意識到了不可想像的：他們的朋友勞拉·帕爾默（Laura Palmer）死了。這一刻封裝了林奇作品的本質，普通的掩蓋了不安的暗流，以至於他非常擅長揭示。
大衛·林奇（David Lynch）在日常生活表面探索的能力是他的作品中反復出現的主題。他的作品的特徵是令人不安的，夢dream以求的品質，贏得了“林奇安”一詞。這個術語像“ kafkaesque”一樣，超越了他的電影的細節，描述了更廣泛的，迷失方向的體驗。林奇（Lynch）的逝世是令人陶醉的提醒，他失去了獨特的聲音，其作品與每個風扇的共鳴都不同，因此很難查明單個確定的場景或工作。
林奇（Lynch）在他的電影中的影響很明顯，例如《橡皮擦》（Eraserhead） ，這是許多嶄露頭角的電影愛好者的儀式。即使在幾十年後，像斯科特（Scott）的十幾歲的兒子和他的女友一樣，他的作品永恆的吸引力也被吸引到了雙峰峰，從而獨立探索了其敘事深度。
林奇（Lynch）講故事的方法是在雙峰：回歸中表現出來的，他通過製作一個違背傳統懷舊驅動的敘事的世界來顛覆了期望。 Lynch並沒有依靠熟悉的角色，而是創造了一個超現實的宇宙，其中包括1950年代風格的臥室和奇異的情節曲折，涉及克隆和替代維度。
即使林奇（Lynch）用沙丘冒險進入更多主流領土，他的標誌性風格仍然毫無疑問。儘管他在製作過程中面臨挑戰，正如Max Evry的《混亂中的傑作》中所詳述的那樣，這部電影保留了林奇的獨特圖像，例如臭名昭著的貓/老鼠擠奶機。
林奇（Lynch）的《大像人》（The Elephant Man）展示了他有能力將美麗與令人不安的人融為一體，這是在一個歷史時期的背景下，社會規範截然不同。他的電影經常探索表面外觀和下面隱藏現實之間的二分法，這個主題在藍色天鵝絨中引起了濃厚的共鳴。這部電影剝奪了本世紀中葉的貼面，以揭示出更黑暗，超現實的黑社會，這證明了林奇（Lynch）的講故事。
大衛·林奇（David Lynch）的影響力超出了自己的作品，激發了新一代電影製片人。從簡·斯科恩布朗（Jane Schoenbrun）的《我看到了直接從雙峰》（Twin Peaks）吸引的電視發光到Yorgos Lanthimos，Robert Eggers，Ari Aster等的作品，“ Lynchian”的影響是顯而易見的。甚至丹尼斯·維倫紐夫（Denis Villeneuve）的早期電影也顯示了林奇超凡脫俗的痕跡。
大衛·林奇（David Lynch）的遺產不僅在他的電影中，而且在他塑造電影景觀的方式中。他的作品繼續激發電影製片人從表面上看，尋找潛伏在下面的“ Lynchian”元素。當我們哀悼他的逝世時，我們慶祝了一位藝術家的持久影響，他重新定義了“林奇人”的含義。
大衛·林奇（David Lynch）和傑克·南斯（Jack Nance）在橡皮擦的套裝上。
