В пилотном эпизоде Twin Peaks Дэвид Линч мастерски отражает мирскую рутину жизни в старшей школе: ученик, крадущий сигарету, другой был вызван в офис директора, а также звонок в классе. Тем не менее, сцена делает драматический поворот, когда полицейский входит и шепчет учителю, за которым следует крик и ученик, бегущий через двор. Камера фокусируется на пустом месте, и два ученика обмениваются знающим взглядом, понимая немыслимый: их подруга Лора Палмер мертва. Этот момент инкапсулирует суть работы Линча, где обычные маскируют тревожное подчеркивание, что он был настолько искусен в раскрытии.
Способность Дэвида Линча углубляться под поверхностью повседневной жизни является повторяющейся темой в его творчестве. Его работа характеризуется тревожным, похожим на мечтами качества, которое заработало термин «линчиан». Этот термин, как и «Kafkaesque», выходит за рамки своих фильмов, чтобы описать более широкий, дезориентирующий опыт. Прохождение Линча является острым напоминанием о потере уникального голоса, работа которой по -разному резонировала с каждым вентилятором, что затрудняет точность одной окончательной сцены или работы.
Влияние Линча очевидно в его фильмах, таких как Eraserhead , обряд для многих начинающих энтузиастов фильма. Вечная привлекательность его работы подчеркивается тем фактом, что даже спустя десятилетия новые поколения, такие как подростковый сын Скотта и его подруга, привлечены к Твин Пикс , самостоятельно исследуя его повествовательные глубины.
Подход Линча к рассказыванию историй олицетворяется в Твин Пикс: возвращение , где он подрывал ожидания, создавая мир, который бросил вызов обычным повествованиям, основанным на ностальгии. Вместо того, чтобы полагаться на знакомых персонажей, Линч создал сюрреалистическую вселенную, в комплекте с анахронистскими элементами, такими как спальня в стиле 1950-х годов и странные сюжетные повороты с участием клонов и альтернативных измерений.
Даже когда Линч отправился на более основную территорию с Дюной , его фирменный стиль оставался безошибочным. Несмотря на проблемы, с которыми он столкнулся во время его постановки, как подробно описано в книге Макса Эври «Шедевр в беспорядке» , фильм сохранил уникальные образы Линча, такие как печально известная доильная машина для кошек/крысы.
Человек Линча Слона демонстрирует его способность смешать красоту с тревожным, на фоне исторического периода, когда социальные нормы были совершенно разными. Его фильмы часто исследуют дихотомию между поверхностными явлениями и скрытыми реальностями под темой, которая сильно резонирует в синем бархате . Этот фильм откидывает шпон Американы середины века, чтобы раскрыть более темный, сюрреалистический подземный мир, свидетельство незавершенного, сюрреалистического подхода Линча к рассказыванию историй.
Влияние Дэвида Линча выходит за рамки его собственной работы, вдохновляя новое поколение кинематографистов. От Джейн Шенбрун я увидел свечение телевизора , которое видно прямо от Твин Пикс , до произведений Йоргоса Лантимоса, Роберта Эггерса, Ари Астер и других, «Линчианское» влияние ощутимо. Даже ранние фильмы Дениса Вильнева показывают следы потустороннего прикосновения Линча.
Наследие Дэвида Линча находится не только в его фильмах, но и в том, как он сформировал кинематографический ландшафт. Его работа продолжает вдохновлять кинематографистов, чтобы смотреть за пределы поверхности в поисках «линчианских» элементов, которые скрываются внизу. Оплачиваем его кончину, мы празднуем постоянное воздействие художника, который пересмотрел то, что значит быть «линчианским».
Дэвид Линч и Джек Нэнс на съемочной площадке.
